A été mis en ligne le 15 octobre 2015 : Les acteurs paysans du tourisme au Kilimandjaro. Grace à l’appui des paysans qui travaillent pour le tourisme (guides, logeurs…), le trekking sur le « Toit de l’Afrique » génère des flux financiers et humains, des rencontres interculturelles et de nouveaux rapports de forces. Ce film de Juhane Dascon est accessible sous la fiche de présentation « Faire du tourisme avec les paysans du Kilimandjaro » : http://sms.hypotheses.org/5380
Pratiques filmiques et réflexivité en sciences sociales
Cette question a le privilège de se situer au croisement de la pratique du chercheur avec celle du cinéaste. Elle exprime une sorte d’aporie à la fois épistémologique, philosophique et pratique qui se pose au chercheur-cinéaste. En effet un film révèle avant tout ce que le texte sociologique tend à refouler, c’est-à-dire le visage de l’autre, son corps et au-delà même du visible, des images et de ses paroles, son être intime, tandis que l’écrit formule et développe pleinement ce que le film ne peut exposer directement, l’activité du sujet pensant et tout particulièrement son expression intellectuelle.
Le séminaire propose de relever le défi que lance la pensée à ces matériaux sensibles que sont les images et les sons. Et si la fabrication d’un film se révélait être un moment privilégié où se pense la pensée, tentative d’en comprendre le processus d’émergence, occasion de la mise en abyme d’un mouvement réflexif méthodique tel que l’explore Edgar Morin dans son œuvre? Dans un retournement fécond la translation de l’abstrait vers le visible renverse la question initiale qui devient, tel le titre donné par Jacques Aumont à l’un de ses ouvrages, A quoi pensent les films?
En présence des équipes de réalisation, le séminaire portera attention aux écritures filmiques innovantes qui se confrontent à ce désir de filmer la pensée, en acte (mise en œuvre d’une pensée) ou en paroles (filmer l’homme, la femme, le collectif qui pense l’œuvre), dans la fidélité ou l’irrévérence.
Réalisateurs : Céline Gailleurd et Olivier Bohler
…” Plus qu’un portrait, nous avons rêvé un itinéraire… Nous nous sommes inspirés des grands concepts développés par Edgar Morin comme la projection, les doubles, les fantômes, les masques, les ombres, qui sont tous très visuels, pour appuyer sa parole et créer un univers autour de lui”…
Le 3e prix universitaire international du « Carnet de voyage Etudiant » sera remis lors du 15e Rendez-vous du carnet de voyage de Clermont-Ferrand, le vendredi 13 novembre 2015.
Source: Rendez vous du carnet de voyage
Source: Appel à article: La relation soignants/soignés à l’épreuve de l’image | Images du travail
Colloque « Usages des archives: des sources aux pratiques », organisé par Benoît Turquety (Université de Lausanne) et Leonardo Quaresima (Università degli Studi di Udine), du 14 au 16 octobre 2015 à l’Université de Lausanne.
Présentation :
« Ces trente dernières années, les renouvellements profonds de l’histoire du cinéma comme de l’archéologie des médias sont liés massivement à un retour aux archives. Plus récemment, le renouveau de l’intérêt pour l’histoire des techniques en cinéma a engagé un retour sur les collections d’appareils, soulevant de nouveaux problèmes. Mais que fait-on des archives ? Qu’attend-on des objets, documents, œuvres que nous pouvons y trouver ? La cohérence d’un fonds déterminé peut-elle constituer en elle-même une source pour l’histoire ou la théorie ? Chercheurs en études cinématographiques, en archéologie des médias ou en épistémologie des dispositifs, développe-t-on des méthodes spécifiques pour l’appréhension des films, textes, appareils ou autres sources que nous rencontrons dans ces lieux, des méthodes différentes d’autres disciplines confrontées elles aussi aux archives ? Le spectacle, la performance médiatique, constituent des objets éphémères, échappant au chercheur ; les dispositifs de représentation se remplacent ; et les modèles théoriques eux-mêmes sont liés à des pratiques concrètes de recherche. Dans quelle mesure peut-on reconstruire ces pratiques scientifiques ou performatives à partir de ce qui en reste dans les archives ? Comment peut-on appréhender notre usage des archives, dans ses enjeux historiographiques et théoriques ? Comment peut-on construire l’historicité propre de cet usage ? La « nouvelle histoire » par exemple fut-elle un usage nouveau des archives ? Est-ce d’abord dans un rapport renouvelé aux pratiques – scientifiques et techniques – que notre usage des archives s’est redéfini ces dernières années ?
C’est à répondre à ces questions concernant les méthodes d’appréhension des archives cinématographiques (films, non-film, appareils) dans la recherche que s’occupera le présent colloque. »
